le théâtre vers 1828, et avec lui finit le personnage d'Arlequin. ARMES A FEU. Au théâtre l'usage des armes à feu est quotidien, le pistolet surtout. Il faut bien décharger fusils et pistolets sur le traître ou sur la victime; de là deux graves inconvénients à éviter : les blessures et l'incendie. Pour éviter l'un et les autres, on remplace la bourre en papier par une bourre en poil de vache, qui ne brûle pas et s'éparpille au sortir du canon. Les armes sont chargées d'avance par l'artificier où l'armurier, et, par mesure de précautions, la baguette qui sert à bourrer est attachée au mur par une chaîne. Les armes chargées en scène ce qui n'a guère lieu que pour les fusils, et dans les pièces militaires ne sont chargées qu'à poudre; la cartouche, toujours plus grosse que le canon, ne peut y être introduite et y est forcément versée. Deux ou trois coups de crosse sur le plancher tassent suffisamment la poudre pour déterminer l'explosion. V. Fusillade, Tringle. ARRANGEUR. Tout le monde connaît l'annonce de ce chapelier, qui dit : «< Donnezmoi un vieux chapeau, je vous en rendrai un neuf. » Eh bien il y a des arrangeurs dramatiques qui font le même métier : ils prennent les vieilles pièces et coupent un acte à l'une, quelques scènes à l'autre; une situation par-ci, un dénouement par-là, et retapent ainsi une pièce, qu'ils font jouer sous leur nom. ARTISTE. Cette dénomination d'artiste, prise généralement par MM. les COMÉDIENS, quel que soit d'ailleurs leur talent affirmatif ou négatif, nous la trouvons un peu ambitieuse et non justifiée. Artiste, pour nous, veut dire créateur, ou celui qui avec une matière rudimentaire, et même avec rien, crée quelque chose. Dieu est le premier artiste! Le peintre qui, avec quelques vessies de couleurs et un morceau de toile, produit un tableau; le sculpteur qui, d'un bloc de marbre ou de pierre, dégage une statue, un groupe; le graveur qui a fouillé avec son burin une planche de cuivre ou d'acier; l'architecte qui a conçu et fait élever un édifice; le musicien qui enfante des mélodies, sont des artistes : ils ont créé, ils meurent dans leur chair et vivent dans leurs œuvres; ils se nomment : RAPHAEL, VÉRONESE, MICHEL-ANGE, REMBRANDT, VIGNOLE, PALLADIO, SOUFFLOT, COUSTOU, JEAN GOUJON, CANOVA, GERMAIN PILON, PRADIER, MOZART, ROSSINI, AUBER. Que créent les comédiens? que reste-t-il après eux? rien. Ils sont des interprètes intelligents, soit; d'excellents COMÉDIENS, oui; mais des artistes, non! Notre remarque n'a rien d'offensant pour le talent des vrais comédiens; c'est même ce mot qui les distingue, car nous défions qu'on nous montre une carte du dernier CABOTIN qui ne porte pas, après le nom, la mention « artiste dramatique ». ATTITUDE. L'attitude au théâtre est le complément du geste et, souvent, de l'idée dramatique. La manière de se poser, d'écouter, de regarder, d'épier, de saluer, de donner, de recevoir, de parler, etc., indique au spectateur le sens qu'il doit attacher à ces différents actes. Un comédien consciencieux doit faire une grande étude de la science des attitudes. ATTRAPER LE LUSTRE. Se dit d'un ténor qui ouvre une large bouche pour laisser passer une note qui s'obstine à rester dans le gosier. AUTEUR. Machine humaine chauffée avec du génie, de l'esprit ou du savoir-faire pour fabriquer tragédies, comédies, drames, yaudevilles, revues, voire même des ours et des fours. AUTORISATION. -- Aucune œuvre drama tique ne peut être représentée sans avoir été préalablement autorisée par le ministre de l'intérieur, pour Paris, et par les préfets, pour les départements. V. Appendice (décrets des 30 juillet 1850, 30 décembre 1852 et loi du 6 janvier 1864, art. 3). - AUTORITÉ. V. Police, et les lois à l'appendice. AVANCES. Somme que le directeur verse à son pensionnaire avant l'ouverture de la saison, ou au moment de l'ENGAGEMENT. Assez ordinairement, pour les engagements de province, cette somme représente un mois d'appointements, et se déduit proportionnellement chaque mois. AVANT-SCÈNE. Trébuchet, sous forme de loge, placé aux deux côtés de la scène, pour prendre les étourneaux. Ces places ne sont probablement pas à l'usage de ceux qui veulent voir le spectacle, puisque nous avons un jugement du 22 octobre 1869, qui déclare que « celui qui a loué une loge d'avant-scène ne peut se plaindre de ne pas voir le spectacle ». Girardin, C. Montigny. Se dit aussi de la partie de la SCÈNE comprise entre la RAMPE et le RIDEAU. Dans les théâtres de chants, cette partie est plus avancée dans la salle, ce qui empêche la voix de se perdre dans le CINTRE. AVERTISSEUR. - Employé dont le titre indique la mission. Il n'existe à l'état de titulaire que dans quelques grands théâtres. A l'Opéra il y a l'avertisseur du chant et celui de la danse; dans les autres, cette fonction est dévolue au second RÉGISSEUR, quelquefois au premier. AVOIR DE QUOI. Cette phrase, qui sent son Calvados de quatre kilomètres, s'applique, en termes de coulisses, aux actrices dont la position financière est satisfaisante. Que ce soit les appointements réguliers... ou irréguliers qui en soient cause, cela ne change rien à la phrase. |