DÉDITS énormes, que les directeurs qui vivent de ce métier leur font stipuler. Pouah !

ENLEVER. Terme de claque qui signifie faire un succès d'enthousiasme à un acteur ou à une pièce. C'est surtout dans un début ou dans une première qu'on enlève. Ce succès est souvent éphémère et ne dure qu'un soir.

ENSEMBLE. Ce qui manque souvent pour la bonne exécution des ouvrages. Cela tient à ce que chaque acteur voulant se faire remarquer particulièrement reste dans toute la rigueur de son rôle, le détache, en quelque sorte, au lieu de le souder, de le fondre avec les autres rôles. Le manque d'ensemble se fait surtout remarquer dans les premières représentations; puis tout se fond, s'harmonise, et l'ensemble vient donner à la pièce un attrait qu'on ne lui soupçonnait pas.

Le défaut d'ensemble provient aussi de la diversité des qualités physiques et artistiques des acteurs. C'est alors au directeur à composer sa troupe de façon à éviter les disparates trop choquantes.

ENTR'ACTES.

Nous avons dit au mot

<< AMUSER L'ENTR'ACTES »>, notre opinion sur

la manière d'orthographier ce mot, nous n'y reviendrons pas.

Ce temps de repos entre deux actes est l'équivalent des « dix minutes d'arrêt des chemins de fer. C'est le moment de reprendre haleine, de sécher ses yeux, de se remettre la rate. C'est le relai du public et des acteurs; c'est le moment où les contrôleurs se réveillent pour distribuer les contremarques; où les négociants du dehors crient : « Qui vend son billet?» où les cafés voisins du théâtre se remplissent, et où les chopes se vident; où... n'allons pas plus loin.

Ne croyez pas qu'on se repose de l'autre côté du rideau. Ceux ou celles qui n'ont rien à faire à leur loge restent sur la scène. C'est alors que l'OEIL DU RIDEAU devient un véritable observatoire. Le docteur fait sa ronde et demande à l'ingénue des nouvelles de son petit dernier; le machiniste et ses aides changent les décors; les pompiers sortent des coulisses et se promènent, prêts à éteindre les feux... illicites qui pourraient se produire. Mais la cloche teinte et le régisseur crie: « Place au théâtre ! » alors tout s'évanouit.

un tison sans chaleur. Il ne sent pas ce qu'il

dit, récite sans goût, sans intelligence, discute sans vivacité, lance l'invective et la malédiction comme s'il disait : bonjour! sa colère n'effraierait pas un enfant; mais celui qui a des entrailles sent et fait sentir; il communique son fluide, remue et passionne la salle si bien que le spectateur oublie la fiction pour croire à la réalité.

-

ENTRÉE. Une des grandes difficultés de l'art du comédien. Dans toutes les pièces, les entrées sont ménagées, indiquées, attendues, et doivent produire un EFFET que l'acteur ne doit pas laisser échapper. Chaque personnage qui entre en scène, doit augmenter l'intérêt de l'action et piquer à nouveau la curiosité du spectateur.

MM. de la claque soignent les entrées des principaux acteurs.

- Entrée se dit encore d'un droit, acquis ou concédé, qu'ont plusieurs personnes d'entrer dans un théâtre. Les journalistes, les auteurs, les représentants de l'autorité, les propriétaires ou actionnaires des salles, et quelques privilégiés, ont leurs entrées; elles sont personnelles et ne peuvent être transmises qu'avec l'autorisation de la direction.-(V., à l'Appen

dice, l'article 2 de la loi de finance du 21 mars 1872.)

ENVOYER. Ce terme appartient au souffleur dont l'emploi est d'envoyer le mot.

ÉQUIPE. Se dit, dans le domaine du machiniste, d'une DÉCORATION ou d'un TRUC mis en état de manœuvrer au signal et au moment voulu. Ainsi, quand tous les FILS qui doivent enlever un décor sont attachés à lui et au tambour ou TREUIL, il a son équipe.

ESCAMOTER LE MOT.

Ceci est une

question de tact de la part de l'acteur, et surtout de l'acteur de province. Ainsi, tel mot un peu grivois ou trivial qui peut être accentué au Palais-Royal ou aux Variétés, où d'ailleurs le public va pour l'entendre, doit être escamoté, dit du bout des lèvres au Gymnase ou dans une salle de province, où le public n'a pas le choix d'un autre théâtre.

dans le cas qui nous occupe, aux grandes célébrités féminines de la danse et du chant. La CERITO, TAGLIONI, EMMA LIVRY, la PATTI, l'ALBONI, la MALIBRAN, sont des étoiles; elles

brillent ou brillèrent au premier rang. La VANITÉ et la spéculation ont créé des étoiles factices, des nébuleuses, des étoiles errantes, qui ne brillent que sur l'affiche, en VEDETTE, ou dans les réclames de journaux. Quelquesunes appartiennent exclusivement à la planète de Vénus.

ÊTRE EN SCÈNE. - Précieuse qualité dont bon nombre de comédiens font peu de cas. Être en scène signifie que l'acteur, tout à son personnage et à l'action, oublie qu'il y a un public et qu'il n'est, lui, qu'un personnage de convention, pour se prêter du geste, du regard, de la voix, à la bonne exécution de l'œuvre qu'il interprète. Il n'est pas rare de voir des acteurs causer entre eux et demeurer aussi indifférents à ce qui se passe à leur côté, que s'ils ne jouaient pas dans la pièce c'est ne pas être en scène.

EXPRESSION.

Nous ne cesserons de dire que tout doit concourir à l'illusion théâtrale. L'expression est une des parties les plus importantes d'un bon ensemble; non-seulement la figure doit rendre la douleur, la joie, la crainte, le commandement, l'étonnement, l'obéissance, suivant la leçon qu'on répète; mais encore les